Этот безумный мир

Крепкий орешек: Хороший день, чтобы умереть/A Good Day to Die Hard

“Крепкий орешек” - это легенда! Это гарантия захватывающей картинки и лихих перестрелок, вызывающих замирание сердца. А Джон МакКлейн - супергерой и простецкий парень, неизменно вызывающий симпатию и обязательно побеждающий зло. Это то, что ждут и на что пойдут.
С другой стороны, боевик штука такая... безбашенный драйв на экране может создать любой режиссёр, достаточно ввалить пару сотен миллионов долларов в картину, и художники нарисуют что угодно. Сможет ли легенда конкурировать с технологиями и огромными бюджетами? Это мне предстояло выяснить, покупая билет на сеанс.

Действие происходит в Москве, что стало некоторым началом копящегося весь сеанс разочарования. И дело тут не в том, что в последней “Миссии” взорвали Кремль, третий “Борн” заканчивается в Москве, и из Москвы же летит в Штаты Микки Рурк месить Железного Человека, и вообще, русская тема в американском кино уже немного утомила. А в том, что для получения удовольствия от происходящего на экране, надо иметь нехилую способность абстрагироваться. Потому, что мы все живём в России и нам неправдоподобность происходящего попросту режет глаза. Нельзя рассекать по Москве в танке и не быть пойманным сворой гаишников. Нельзя летать над Москвой на военном вертолёте и палить по окнам. И таких “нельзя” в этом фильме очень много. Мы знаем, какая здесь жизнь. И в этой жизни досадующий на плохие отношения с сыном Джон выглядит вызывающим сочувствие беззащитным пенсионером. В Штатах может быть любая сказка, и Джон там обязательно победит. А здесь - вязкая, реальная жизнь, и крепкий орешек в ней увязнет. Если, конечно, не выхолостить из неё реальность, что режиссёр и сделал. Так что там, на Западе, может и покатит.
Но это не единственный прокол в фильме. Ближе к финалу, в сюжете происходил лихой выверт, который оживляет просмотр, но место, где это происходит, кажется притянутым за уши. Так же притянутым выглядит зло, с которым борется МакКлейн. Ну, и попросту есть в фильме недостаток детализации, в духе “когда он успел то или это?” Зато в этот раз - неожиданность! - политкорректность забыта: количество положительных русских критически мало.
А ведь Джона Мура критиковали за “Макса Пэйна”. Срежиссированный им “Орешек” обладает той же незрелостью, что и “Пэйн”. Получившийся фильм на порядок хуже любого из прошлых четырёх фильмов про Джона МакКлейна. Но... сходить, наверное, всё-таки стоит. Та гонка на набережной всё же диво как хороша!

Паркер / Parker (2013)

Давно не писал рецензий и отзывов о фильмах. Как-то всё удачно укладывается в разговоры с друзьями, родственниками, и нет особого желания это всё выкладывать куда-либо. Но с этим фильмом какой-то особый случай.

Фильм-то, в-общем, так себе. Парень пытается вернуть отжатые у него подельниками после совместного ограбления деньги. Кто во время просмотра почуял связь с фильмом 1999 г. "Расплата" с Мелом Гибсоном, правы: эти фильмы связаны. И там и там довольно динамичный сюжет с пальбой и несгибаемым персонажем, который рубится во имя безусловной человеческой ценности: за бабло, нах. Ну и за принципы, заодно. Но после выхода из кинотеатра понимаешь, что фильм-то на самом деле не содержит никакой, ну просто никакой мысли. А "Паркер" даже в прокате пока что не отбивается. Может быть, потому, что зрителя отпугивает возможность каких-то отношений вечно холодного, колючего и популярного Стетхема и неоднозначной на экране и не очень популярной Лопес. Поэтому даже в соответствующем Вечернем Урганте после покорившего всех, и вашего покорного слугу, Стетхема, кинообозреватель Антон Долин, говоря о фильме, наспойлерил(как обычно) в том числе и на тему того, что никаких отношений у героев Стетхема и Лопес в фильме нет, зато есть некая "химия" между этими актёрами.

Опасения зрителя довольно обоснованны. Но всё-таки напрасны. Фильм всё-таки не пустой.

Дело в том, что эта "химия" между актёрами на самом деле является принесённой исключительно Лопес атмосферой. Джейсон здесь такой же как во всех "боевик-со-стетхемом"-боевиках, ни на йоту не отклоняясь от курса, который задают режиссёры с целью рубки денег. Честно отрабатывает того парня, который катался на крутых тачках у Бессона, минировал всё подряд у Уэста и защищал девочку у Якина. И в подобных "Паркеру" боевиках этому парню обычно логично бы попасться модельной внешности пигалице, со смутно угадываемой тучей тараканов в голове, у которой задолбанность жизнью сияет лбу неоновой вывеской. Такая неплохо получилась бы у Эмбер Валетты, например. Или у Саффрон Берроуз. Или даже у Эммы Бут, которая здесь сыграла подругу Паркера. Такая бы привлекательно выглядела при внешних признаках неухоженности и раздражении на весь мир.

Но Дженнифер сделана совершенно из другого материала, снимается в других фильмах и вообще её здесь быть не должно. Вся эта плоская, ненатурально лихая свистопляска с пальбой и кровью, которую вытворяет Стетхем и за которой все пришли в кино, встречается с её женственностью и... тонет в ней. Появившись на экране, героиня Лопес втягивает в фильм совершенно жизненную атмосферу мелодрамы/драмы. Привлекательная женщина, всё ещё живущая с матерью в возрасте, когда пора цветения уже близится к концу и с мягким женским стоицизмом к этому относящаяся, по-женски чуть-чуть хитрая и вместе с тем простая, ожидающая своего женского счастья в виде Прекрасного Принца, по-женски пренебрегающая синицей в руках. Все её поступки и слова - по-женски мудрые и по-женски глупые, её несправедливая неустроенность вызывает сочувствие, её аккуратность и ухоженность, несмотря на усталость, и весь её персонаж мелодраматически очень убедителен. Так что этот фильм оказался интересен не как стандартный боевик с "новым Виллисом", а за счёт инъекции в этот самый боевик мелодрамы в виде живого, обладающего человеческим теплом персонажа, сыгранного актрисой, на таких персонажах специализирующейся. 

В финале режиссёр выдаёт план, подводящий жирную черту под этим экспериментом по смешению жанров - гопницки(и не более того) ухмыляющуюся физиономию Стетхема от лба до челюсти, как бы говорящую: эх, жаль, замутил бы я с тобой! Не судьба, Паркер. Ты не Джейк Грин, так что возвращайся к своей школьнице и дай Женщине найти своего Мужчину.